外，同时还想要从阿德
安这拿到
个两个剧本。
时至今
，阿德安和他的编剧小组在整个圈子
部已经算得
是名闻遐迩，不过两年时间，从他们手
诞
了接近
个剧本，而这些剧本几乎没有不赚钱的！即使好莱坞再
尖的编剧也无
到这个程度。
当然，所有
都知道编剧小组的核心是谁，这些剧本至少有
分之都是阿德安
手撰写的，而另外分之则全是由他提供的构思，由别的编剧按他的意思补充完整。
般来说，电影
司很少和编剧签长约，
多都是个剧本个
约，除非某些电影非常赚钱，肯定要不止部续集，才会和编剧提前签
几部。像博思沃斯影业这样的，虽然不能说
树帜，但也少之又少。
也曾有编剧
溜溜
说什么这扼
了编剧们的创作热
和灵感，迟早会面临无故事可写的步，但还是有很多编剧趋之若鹜。因为阿德安给
的约很宽松，酬金虽然和般司持平但福利相当不错，而且并不需要编剧有多的名气只要能力过关就行，这对于那些不得志的小编剧们来说无疑是个很好机会，所以编剧工会也是睁只
闭只。
制片就更不管这些了，他们要的只是利益，谁能写好的剧本，他们就会对谁挥舞着支票。现在想要让阿德安执导别的电影司的电影应该是不可能的——好吧，也许可能，但是希望渺茫——所以不如从他身多获得几个有价值的剧本。
阿德安并不
意将剧本卖给他们，他当初就是以编剧身份踏入娱乐圈的，而且
早的时候也是通过剧本和各司打好了关系，虽然随着司的
展这种方式现在已经不再占据重要位，但就剧本本身而言还是很重要的。每部电影开始的参照物只有剧本，个
的有价值的剧本才能
引到导演和演员。
但如何分配却是关键，阿德安的剧本构思虽然多，但也没多到可以随意挥霍的步，以前可以次拿6个剧本那是因为需要，而现在已经不需要了。再说，这些剧本前世可以赚到钱却不
表现在定也可以赚到钱，导演和演员的不同而可能引起某些关键的改变，越是小成本的电影越是如此，小成本的电影往往看的是导演的个风格，比如去年卖给华纳的部俗烂喜剧就已经亏本了。
所以哪些剧本给哪些司这都需要斟酌的，比如现在和环球、派拉蒙的关系好——前者是因为斯皮尔伯格的缘故加阿德安对
来的把握，后者则是因为克劳德目前还在左右逢源的看着迪
安这拿到个两个剧本。时至今
，阿德安和他的编剧小组在整个圈子部已经算得是名闻遐迩，不过两年时间，从他们手诞了接近个剧本，而这些剧本几乎没有不赚钱的！即使好莱坞再尖的编剧也无到这个程度。当然，所有
都知道编剧小组的核心是谁，这些剧本至少有分之都是阿德安手撰写的，而另外分之则全是由他提供的构思，由别的编剧按他的意思补充完整。般来说，电影司很少和编剧签长约，多都是个剧本个约，除非某些电影非常赚钱，肯定要不止部续集，才会和编剧提前签几部。像博思沃斯影业这样的，虽然不能说树帜，但也少之又少。也曾有编剧
溜溜说什么这扼了编剧们的创作热和灵感，迟早会面临无故事可写的步，但还是有很多编剧趋之若鹜。因为阿德安给的约很宽松，酬金虽然和般司持平但福利相当不错，而且并不需要编剧有多的名气只要能力过关就行，这对于那些不得志的小编剧们来说无疑是个很好机会，所以编剧工会也是睁只闭只。制片
就更不管这些了，他们要的只是利益，谁能写好的剧本，他们就会对谁挥舞着支票。现在想要让阿德安执导别的电影司的电影应该是不可能的——好吧，也许可能，但是希望渺茫——所以不如从他身多获得几个有价值的剧本。阿德
安并不意将剧本卖给他们，他当初就是以编剧身份踏入娱乐圈的，而且早的时候也是通过剧本和各司打好了关系，虽然随着司的展这种方式现在已经不再占据重要位，但就剧本本身而言还是很重要的。每部电影开始的参照物只有剧本，个的有价值的剧本才能引到导演和演员。但如何分配却是关键，阿德
安的剧本构思虽然多，但也没多到可以随意挥霍的步，以前可以次拿6个剧本那是因为需要，而现在已经不需要了。再说，这些剧本前世可以赚到钱却不表现在定也可以赚到钱，导演和演员的不同而可能引起某些关键的改变，越是小成本的电影越是如此，小成本的电影往往看的是导演的个风格，比如去年卖给华纳的部俗烂喜剧就已经亏本了。所以哪些剧本给哪些
司这都需要斟酌的，比如现在和环球、派拉蒙的关系好——前者是因为斯皮尔伯格的缘故加阿德安对来的把握，后者则是因为克劳德目前还在左右逢源的看着迪